巾帼不让须眉!中国女性题材电影迎来新篇章

        时间:2020.07.07 来源:1905电影网 作者:中国电影报道


        1905电影网专稿《囧妈》年三十院转网后,今年第一部女性电影《春潮》也于日前选择了上线视频平台付费放映。上线首周,该片持续在爱奇艺站内“实时热门电影”排名第一,并一直位居豆瓣实时热门电影榜首位,评分也早早达到了7.2分。



        除了备受文艺片粉丝追捧外,《春潮》同样揭示了一个不容忽视的事实——女性电影的力量已经不容小觑。事实上,刚刚过去的2019年除了是国产科幻元年、新主旋律大年,同样是女性电影大年。


        《送我上青云》《过春天》《妈阁是座城》《在乎你》《柔情史》加上去年在上影节获奖、今年网络上映的《春潮》,以及几大献礼片中的女性形象,一系列反映女性追求独立和实现自我价值的现实主义作品如潮水般涌入影市,在获取不俗口碑的同时,更引发了不容忽视的话题和热度。


        未受重视的大年?


        去年众多女性电影中,最具突破性的电影无疑是姚晨监制并主演的《送我上青云》。该片直击现实又高于现实,关于生死又超乎生死,打破了传统女性隐忍的形象,直面女性自身的欲望,迈出了内地电影同类题材的第一步。



        去年女性电影类型融合最成功的范例无疑是《过春天》,该片讲了一个清新脱俗的少女成长中寻找身份认同的故事,并融入了亲情的疏离、友情的破裂和风格化的冒险,其点睛之笔则是朦胧得恰到好处的情欲戏份。



        李少红导演的澳门回归二十周年献礼电影《妈阁是座城》最大特色则是用澳门的沧海桑田塑造了另一个“严歌苓”式的女性“拯救者”形象,并以女性个体经验折射出了时代变迁。



        中日合拍的《在乎你》则以颇具人文关怀的视角关注了当代女性在家庭和事业矛盾中的抉择,几乎是以本色出演的俞飞鸿借一度陷入心灵困境的角色之口讲出了不少独立女性的心声。



        再加上今年惊艳了不少影迷的现实主义题材佳作《春潮》,更是在去年《柔情史》的母女话题基础上的进一步探讨,在有限的空间场景调度和无尽的符号象征意味下塑造了极具张力的三代女性形象。



        去年大热的国庆档三部献礼片《我和我的祖国》《中国机长》《攀登者》更是“与时俱进”的塑造了三组独立自信、乐于奉献、勇于担当的女性形象,从袁泉饰演的临危不乱、沉着冷静的乘务长,到宋佳饰演的英姿飒爽、不让须眉的飞行员,再到章子怡饰演的外柔内刚、勇敢坚强的科学家,各行各业女性的风采得到了一一展示,构筑了新中国时代形象极其重要的一环。



        性别身份的逆转


        在近年来的电影作品中,女性角色和以往只是贯穿整个故事情感线的功能性角色不同,体现出了非常强烈的独立个性,展现出了极具魅力的职业风采,其最重要的原因,就是电影中女性主义,特别是职业女性鲜明形象的崛起。


        以《中国机长》为例,我们可以看到对于当代航空(空乘)行业日常运营的立体展示,而其中最具代表性的女性职业无疑就是空姐。我们看到了她们平日里工作的光鲜亮丽和辛酸疲惫,也看到了她们遇到危险时的挺身而出和专业态度。如果说机长的任务是救“人”,用男性身份的勇气与刚强来保驾,那么乘务长的作用就是稳“心”,用女性特有的温柔与坚定来护航。



        《攀登者》更是直接逆转了男性保护女性的传统二元划分,作用于后援保障的女性气象学家为了保护男性登山队员选择了牺牲自己,这一次,女性成为了男性的守护者,用生命的底色托举出了男性登顶珠峰的光辉形象。



        女性主义最彻底的宣言则来自于《我和我的祖国》的《护航》篇。从小就打遍“男生”无敌手的吕潇然当上飞行员后更是“不让须眉”,在训练时超越了男性飞行员的体能极限不说,甚至把传统观念中属于男性特质的“帅、酷”加诸己身,成为了融合男女优势于一身的中国版“神奇女侠”,而在她身后同行的女飞行员组,更是当代职业女性群体的高光表现。



        由此可见,无论是主旋律商业作品,还是小众文艺作品,中国电影中的女性主义潮流已然势不可挡,必将在未来的电影市场乘风破浪。


        而这股潮流的核心力量,则是影片中颇具时代感的真实细节——袁泉饰演的乘务长独处时的短暂落寞和进入工作状态后的一丝不苟,映射出当代女性人前要强、人后柔弱的双重心灵空间;章子怡饰演的气象学家回国后去见心上人时的悉心装扮,则是从古至今“女为悦己者容”的精致表达;宋佳饰演的女飞行员和男朋友吃分手饭时不改“汉子”本性,更贴合了互联网时代对于“女汉子”形象标榜背后的文化自嘲语境……总而言之,这些生动的细节,无不用真诚的笔触拉近了观众和角色的距离,打动了当下的你我。


        北大教授戴锦华认为,从某种意义上说,《人·鬼·情》是迄今为止中国第一部、也是唯一一部女性电影。



        再进一步讲,从第三代导演谢晋的《舞台姐妹》中女性意识悄然发芽到第四代导演黄蜀芹的《人·鬼·情》中女性主义独树一帜,从第五代电影中民族化历史化的女性寓言到第六代社会边缘女性的个体表达,以及新世纪中国电影类型化、多样化的翻涌中出现的女性电影新篇章,女性主义电影作为独特的文化图景已经一幅幅铺开,不仅给予了广大女演员银幕上独挑大梁的机遇,更奏响了与世界潮流共鸣的动人乐曲。


        是的,你看,伴随着动人的脚步,她们来了。


        文/大陆